- Дойче Вохеншау
-
Немецкое еженедельное обозрение Die Deutsche Wochenschau Жанр В главных
роляхКомпозитор Франц Фридль (главн. муз. редактор), Рихард Вагнер, Ференц Лист, Герберт Виндт
Длительность 114 мин.
Страна Год 1940 - 1945
IMDb ID 0035803
Гарри Гизе у микрофонаНемецкое еженедельное обозрение, нем. Die Deutsche Wochenschau — пропагандистский киножурнал, выпускавшийся с 1940 по 1945. Демонстрировался в кинотеатрах в обязательном порядке перед просмотром фильмов (обычно ему предшествовал «культурный фильм» — краткая развлекательная кинопрограмма). Еженедельно рассылалось по 2000 копий, плюс копии на иностранных языках для союзников, нейтральных стран, оккупированных территорий и лагерей военнопленных.
Хотя киножурналы сохранились не полностью, до сегодняшнего дня они представляют собой значительную часть кинохроники времён 3-го рейха.
Содержание
История
Регулярные еженедельные передачи с обзором новостей выходили в Германии и раньше. Одним из ранних примеров является программа Messter-Woche фирмы Oskar Messter, выходившая с 1914 г. С начала 1930-х гг., с появлением звукового кино, появилось несколько звуковых еженедельных обозрений разных кинокомпаний: Ufa-Tonwoche, Deulig-Tonwoche, Fox Tönende Wochenschau и Emelka-Tonwoche.
После прихода к власти нацистов программы новостей приобрели чётко выраженную нацистскую направленность. С 1935 г. частные кинопрограммы находились под контролем основанного Геббельсом «Deutsches Film-Nachrichtenbüros». В 1939 г. новое «Deutsche Film-Nachrichtenbüro» было выделено из «Немецкого центра еженедельных новостей при министерстве народного просвещения и пропаганды» (Deutsche Wochenschauzentrale beim Reichsministerium für Volksaufklärung und Propaganda). Это означало, что хотя 4 немецких еженедельных программы формально оставались самостоятельными, однако продолжали развиваться при прямом вмешательстве министерства пропаганды. Отдельные фирмы были целиком подчинены данной организации, как экономически, так и в таких мелочах, как набор персонала.
С середины июня 1940 г. программы новостей, которые готовились различными фирмами, объединены под общим названием «Die Deutsche Wochenschau» (начиная с № 512). С ноября 1940 г. исчезли даже воспоминания о плюрализме, поскольку всё производство новостей было подчинено фирме Ufa.
До ноября 1943 г. «Deutsche Wochenschau» изготавливались в главном здании киностудии Ufa в центре Берлина, затем — когда зданее было серьёзно повреждено при бомбардировке — производство переместилось в подвал соседнего здания. В начале июня 1944 г. производство было перемещено за пределы Берлина в посёлок Буххорст. С декабря 1944 (с № 746) выходит раз в две недели (не все копии за указанный период сохранились), последний выпуск вышел 22 марта 1945 (№ 755).[1]
Производство и характеристика
Материал выпусков «Deutsche Wochenschau» в основном посвящён пропагандистскому освещению военных действий немецких войск. Для каждой кампании создавалась отдельная команда кинооператоров (некоторые погибли на фронте во время съёмок).
Ведущим передач был Гарри Гизе, который ранее вёл еженедельные обозрения фирмы Tobis; в 1943/1944 его временно заменял Вальтер Таппе. Главным редактором Генрих Рёлленберг, а после того, как он попал в опалу перед Геббельсом — Фриц Деттман. Композитор Франц Р. Фридль был музыкальным редактором. Хотя в съёмках участвовало много кинооператоров, за съёмки Гитлера отвечал его личный оператор Вальтер Френтц.
Музыкальная заставка к выпускам представляла собой вариацию на тему «Песни Хорста Весселя». Сразу вслед за ней первоначально исполнялась мелодия «Французские фанфары» (вариация на тему песни «Стража на Рейне»). После нападения на СССР вместо «Французских фанфар» стали исполнять «Русские фанфары» — фрагмент из «Прелюдий» Ф. Листа.
В передачах использовались некоторые характерные пропагандистские клише, которые со временем стали навязчивыми. Так, почти в каждом выпуске, посвящённом советской кампании, Гарри Гизе говорил что-то вроде «вот так живут рабочие и крестьяне в большевистском раю» и сопровождал эти слова кадрами разрушений. У зрителей должно было создаться впечатление, что разрушения в советских городах — дело рук самих «большевиков». При изображении советских военнопленных обычно выбирались лица азиатской или еврейской внешности.
Набор используемых мелодий был невелик, и это со временем стало дезориентировать зрителя, снижая пропагандистский эффект: так, один и тот же марш сопровождал и кадры вступления немецких войск в Киев (выпуск № 577), и кадры поспешной эвакуации немецкого гражданского населения из Кёнигсберга на кораблях из самого последнего выпуска.
Примечания
Ссылки
Wikimedia Foundation. 2010.
