Тимофей (ван Эйк)

Ян ван Эйк

«Тимофей», 1432

Portret van een man (Timotheüs)

дуб, масло. 33.3 см×18.9 см см

Лондонская Национальная галерея, Лондон

«Мужской портрет», также известный как «Тимофей» и Léal Souvenir — самый ранний сохранившийся портрет работы Яна ван Эйка. Датирован в надписи на картине 10-м октября 1432 года. Является одним из наиболее ранних сохранившихся образцов светского портрета в средневековом искусстве.

Небольшая картина изображает неизвестного молодого человека, одетого по бургундской моде.

Описание

На портрете в трехчетвертном обороте изображен мужчина (по Эрвину Панофски — тридцати лет), слегка повернувшийся налево на фоне однотонно темного фона. На нем надет модный (но не аристократически роскошный) зеленый шаперон, головной убор, с которого на правое плечо спускается капюшон. Также он носит красную одежду с тонким меховым воротником. Видимо, он лысый, также у него нет ни бровей, ни щетины на подбородке; ресницы есть, но они считаются добавленными при позднейшей реставрации.

Его левая рука лежит на иллюзорно написанном каменном парапете-тромплее, но ее кисть при этом скрыта за правой рукой, которая держит свиток^[1]. Руки добавлены чуть позже основной живописи портрета, возможно, самим ван Эйком или художниками его мастерской. По своему рисунку они напоминают руки с его же портрета Бодуэна де Ланнуа (ок. 1435). Не ясно, какой документ мужчина держит. Если модель была музыкантом, это могут быть ноты. Другая теория предполагает, что это описание планируемой скульптуры или юридический документ, или даже памфлет.

Портрет обычно считается посмертным. С.Джонс отмечает^[2], что древнеримские надгробия часто изображали усопших за парапетом с высеченной надписью, что ван Эйк мог знать по своему путешествию во Францию.

Надписи

На «каменном парапете» художником изображены три «высеченные» надписи:

1. греч. TγΜ.ωΟΕΟς
2. фр. LÉAL SOVVENIR
3. лат. Actu[m] an[n]o d[omi]ni.1432.10.die ocobris.a.ioh[anne] de Eyck

Перевод:

1. Греческая надпись наиболее загадочна. См. раздел ниже.
2. «Leal (совр. loyal) souvenir» приблизительно переводится как «преданное напоминание (сувенир)». Надпись дает возможность предположить, что портрет является посмертным и сделан на память.
3. Самая понятная из надписей. В переводе гласит: «Это сделано в год Господа нашего 1432-й, в день 10-й октября, Иоанном де Эйком». Словарный оборот из юридической латыни делает художника свидетелем события и по версии Кэмбелла подтверждает предположение, что модель могла быть юристом.

«Тимофей»: идентификация модели

Греческая надпись, хоть и не очень разборчивая из-за «следов времени», читается как греч. TγΜ.ωΟΕΟς. Существует несколько вариантов её расшифровки.

• Передача на греческом двух латинских слов «tum otheos» («Тогда был Господь»).
• Имя Тимофей (расшифровано Чарльзом Истлейком). Оно может относится:
  • Апостол Тимофей Эфесский. Тогда свиток — это 1-е послание к Тимофею (1:02) апостола Павла
  • Современник автора

Жиль Беншуа (справа), вместе с  Гийомом Дюфаи, на миниатюре 1451

Однако такого имени не встречалось в Нидерландах до эпохи Реформации, и открытие этого факта заставила Панофски увидеть в нем схоластически-гуманистический метоним, чьей целью было соединить модель с важной фигурой классической античности. Как считал Панофски, был только один выдающийся человек, который носил это имя — Тимофей Милетский, который произвел переворот в греческой музыке во времена Еврипида и Платона. Из этого он делал вывод, что модель ван Эйка мог быть только музыкантом, причем столь же знаменитым благодаря своим новшествам в этом искусстве. К этому добавляется факт, что действительно, в музыке раннего XV века произошел радикальный переворот, исходивший из Бургундии и известный как «арс нова». Его лидерами были придворные композиторы Гийом Дюфаи и Жиль Беншуа. Поскольку известно, что Дюфаи был заграницей во время написания портрета, моделью — по Панофски — мог быть только Беншуа^[1].

Более свежее и альтернативное объяснение Венди Вуд^[3] основывается на сходной аргументации. Ранее, чем античный Тимофей, упомянутый выше, существовал его тезка-скульптор, восхваляемый за свои барельефы. Найдя аналогичного скульптора при бельгийском дворе, она идентифицирует «Тимофея» как Жиля де Блашера (Gilles de Blachere)^[1].

Лорн Кэмпбелл отводит идентификацию Панофского на том основании, что Беншуа был клериком, а модель портрета не одета как священник^[4].

Ссылки

• Страница картины в музее

Примечания

	Тимофей (ван Эйк) на Викискладе?

1. ↑ ^{1 2 3} Norbert Schneider. The Art of the Portrait: Masterpieces of European Portrait-painting, 1420—1670. Taschen 2002. P. 30-31
2. ↑ Jones, Susan Frances. Van Eyck to Gossaert. National Gallery, 2011
3. ↑ Wendy Wood. A New Identification of the Sitter in Jan van Eyck’s Tymotheos Portrait // The Art Bulletin Vol. 60, No. 4 (Dec., 1978), pp. 650—654
4. ↑ Campbell, Lorne. The Fifteenth-Century Netherlandish Paintings. London, National Gallery. New Haven: Yale University Press, 1998