Эвелин Гленни

Эвелин Гленни на фестивале в Мёрсе, 2004

Эвелин Элизабет Энн Гленни DBE (англ. Evelyn Elizabeth Ann Glennie; род. 19 июля 1965, Абердин) — английская (шотландская) перкуссионистка и композитор.

Родилась на ферме. Отец — аккордеонист в клубе шотландских танцев. Училась играть на гармонике и кларнете. К 11-летнему возрасту потеряла 90 % слуха, однако отказалась оставить занятия музыкой и перешла на ударные инструменты. Закончила Королевскую академию музыки в Лондоне. Сильное влияние на нее оказали Гленн Гульд, Жаклин Дюпре, индийский перкуссионист Трилок Гурту.

В 1988 выпустила первую запись, Сонату для двух фортепиано и ударных Белы Бартока, получившую премию Грэмми. В репертуаре Гленни адаптации классического репертуара (например, концерт для флейты с оркестром Антонио Вивальди, переложенный ею для вибрафона) и произведения современных композиторов (Джона Маклеода, Небойши Живковича, Кейко Абе и др.), многие из которых написаны специально для неё. Исполняет также сочинения Дариуса Мийо, Джозефа Швантнера, Эркки-Свена Тююра и др.

Записывала с Бьорк ее альбом Телеграмма, играла с прежним гитаристом рок-группы Хэкеттом. Среди ее партнеров — Стинг, Бела Флек, Мюррей Перайя, Георг Шолти, Леонард Слаткин, Эмануэль Акс. Часто играет босиком, чтобы чувствовать музыку телом (этому посвящено ее ставшее знаменитым, переведенное на многие языки «Эссе о слухе», см.: [1]). Концертный график Гленни необыкновенно плотен, она играет в разных странах мира до 100 концертов в год.

В 1990 году Гленни выпустила свою автобиографию «Добрые вибрации» (англ. Good Vibrations).

Признание

Гленни удостоена премии Грэмми за лучшее исполнение камерной музыки (1989) и множества других наград. Офицер (1993) и кавалерственная дама Ордена Британской империи (2007). Почетный доктор нескольких британских университетов. О ней снят фильм Коснуться звука с участием Фреда Фрита (2004, см.: [2]).

Критика разных стран, в том числе и российская, не скупится на восторженные отзывы о творчестве Гленни. Так, газета «Невское время» писала о её выступлении на санкт-петербургском фестивале «Музыкальный Олимп» в 2002 году:

если бы со слухом у неё было все благополучно, игра её всё равно производила бы ошеломляющее воздействие поразительной тонкостью оттенков и магнетизмом. Когда она играла переложенный ею для вибрафона Флейтовый концерт Вивальди, казалось, волшебный ветерок-зефир колеблет источающие аромат цветы. Когда же звучал Концерт для малого барабана с оркестром Массона, было ощущение, что дико разбушевавшиеся стихии колеблют филармонические колонны. То был пример музицирования, осенённого высшей одухотворённостью, пример, которому трудно подражать, которым молодые, однако, могут вдохновляться^[1].

Известный музыкальный критик Михаил Фихтенгольц отмечал в связи с московским выступлением Гленни:

она ошеломила не столько своей ритмической экспрессией, сколько невероятно точным ощущением (какое, наверное, и бывает только у глухих людей) звука — звука как такового, способного расти, меняться, исчезать, истаивать, пугать, успокаивать, ошарашивать, интриговать^[2].

Источники

1. ↑ М. Бялик. На «Олимпе» — сенсации // «Невское время», 4.06.2002.
2. ↑ Михаил Фихтенгольц. Женщина-вихрь: Ивлин Гленни в Москве // «Культура», № 22 (7329), 30 мая — 5 июня 2002.

Ссылки

• Официальный сайт (англ.)
• Видеоклипы
• Видео Как слушать музыку всем телом
• Страница на сайте IMDB
• Елена Семёнова. Музыка на ощупь: Зачем шотландская перкуссионистка выходит на сцену босиком // Независимая газета, 9 декабря 2005.
• Екатерина Бирюкова. Неслышные миру звуки: Концерт глухой перкуссионистки Ивлин Гленни // Известия, 27 мая 2002.