Трилогия Нова

Трилогия Нова (англ. The Nova Trilogy, также известная как The Cut-up Trilogy^[1][2][3]) — название, используемое критиками для обозначения цикла из трёх самых известных экспериментальных романов Уильяма Берроуза: «Мягкая машина», «Билет, который лопнул» и «Нова Экспресс»^[4].

В некоторых случаях рассматриваемый в качестве тетралогии^[5][6][7] с главным для бит-поколения романом «Голый завтрак» (англ. The Naked Lunch, 1959, рус. перевод 1971) в качестве приквела^[6][8], цикл романов возник из материала, написанного писателем в Танжере, Париже, Нью-Йорке и Лондоне в период с 1953 по 1958 год и доработанного в 1959 году^[9].

Все романы созданы в технике «fold-in», заключающейся в составлении произведения путём случайной компоновки предварительно разрезанного на мелкие части текста. Методика была разработана Уильямом Берроузом и Брайоном Гайсином на основе «метода нарезок» поэта-дадаиста Тристана Тцара — «Трилогия Нова» считается одной из наиболее известных работ, созданных по данной методике^[10].

История создания

К Берроузу, в 1958 году проживающему и работающему в Beat Hotel (англ. Beat Hotel) в Париже, приезжает его близкий друг — художник Брайон Гайсин, некоторое время позже знакомящий писателя с математиком Иэном Соммервилем (Ian Sommerville) и представивший его как человека, который сможет присматривать за Берроузом в период детоксикации — на тот момент писатель переживал последствия лечения апоморфином от наркозависимости, которое проходил в Париже^[11].

Примерно в это же время Берроуз знакомится с режиссером Энтони Белчем (англ. Antony Balch), входящим в круг общения Гайсина, втроём они начинают совместную работу над рядом кинопроектов по мотивам творчества Берроуза^[12][13].

Путешествуя по Парижу, Танжеру, Лондону и Нью-Йорку, Берроуз начинает усердно работать над частично написанными книгами трилогии, перерабатывая их в соответствии с fold-in методом^[9].

В результате тесного взаимодействия с Соммервилем, Гайсиным и Белчем, трилогия впитала в себя многое из того, что писатель почерпнул от общения со своими друзьями: экспериментальные магнитофонные записи Соммервиля и его же стробоскопические изображения, опыты с коллажами из видео-ряда Белча и, разработанный совместно с Гайсиным, fold-in метод.^{[13][14][14][15]}.

Сюжет

«Трилогия Нова» — это космическая одиссея о группе террористов, называющих себя «Банда Нова» (англ. Nova Mob), которые хотят разгорячить планету Земля до состояния взрыва — «Cупер Нова» (англ. Super Nova), путем провокаций и создания на земле неразрешимых человечеством конфликтов^[16].

Следующим Берроуз объясняет их действия:

Основной принцип «Нова» прост: постоянно разжигать как можно больше неразрешимых конфликтов и постоянно раздувать существующие конфликты… Это делается с помощью сталкивания жизненных видов с несовместимыми способами существования на одной планете…<…> Их образы жизни в основе своей несовместимы в форме настоящего времени, а задача Банды Нова как раз и состоит в том, чтобы удерживать их в форме настоящего времени с целью разжигания и раздувания конфликтов, которые ведут к взрыву планеты, то есть к Нова…^[17]

Несмотря на тот факт, что в некоторых случаях трилогия называется «бессюжетной» или имеющий сюжет номинально (как сказано в краткой аннотации от российского издателя), в повествовании выделяют доминирующую тему, которой является язык в качестве вируса — представляющий собой комплекс механизмов контроля за человечеством, поработивший людей.

Данный вирус является результатом деятельности Банды Нова, осуществлению плана которых мешает Полиция (англ. Nova Police) во главе с Инспектором Ли, центральным персонажем истории^[18].

Персонажи

Единственными переходящими персонажами трилогии являются представители противоборствующих сторон — их последовательное перечисление с рядом разъяснений о характере деятельности «Банды Нова» появляется только в романе «Билет, который лопнул»^[19].

Со стороны «Полиции Нова» выступает главный герой трилогии, «Инспектор Ли» (полное имя Уильям Ли или Билл Ли). Примечательно, что данный персонаж так же является центральным для романа «Голый завтрак» и одновременно предстает в качестве альтер-эго писателя^[20][21]. Помимо этого имя «Уильям (Билл) Ли» является псевдонимом, под которым Берроузу удалось опубликовать роман «Джанки» (англ. Junkie, 1953, рус. перевод 2003)^[22][23].

Со стороны «Банды Нова» выступают двенадцать человек, в разной степени задействованные в сюжете: Мистер и миссис С (он же «Мистер Брэдли мистер Мартин» и «Злой Дух» — главарь Банды), Сэмми Мясник, Зеленый Тони, Дешевка, Джеки Минор, Джон Известняк, Иззи Громила, Мэри Гамбургер, Пэдди Жало, Подсознательный Малыш, Синий Динозавр, Уилли Крыса. В ходе повествования подробностей о них не раскрывается, в равной как и их настоящие имена.

Художественные особенности

«Трилогия Нова» Берроуза считается одной из наиболее известных работ, написанных в «технике cut-up»^[10]. Описывая стиль Берроуза, его близкий друг, художник и писатель Брайон Гайсин, говорил: «Уильям экспериментировал со своим чрезвычайно изменчивым материалом, своими собственными неповторимыми текстами, которых он подверг жестоким и беспощадным „разрезкам“, он всегда был самым упорным. Ничто никогда не обескураживало его…»^[24]. В одном из интервью, посвященных трилогии, сам писатель сказал:

Я пытаюсь создать новую мифологию космической эпохи^[11].

Оригинальный текст  (англ.)  

I am attempting to create a new mythology for the space age.

С «методом нарезок» писателя познакомил Брайон Гайсин — с которым Берроуз впервые встретился в Танжере. Сам Гайсин отмечал, что своим появлением данная писательская техника обязана румынскому поэту-дадаисту Тристрану Тцара, который составлял стихи, доставая предварительно разрезанный на мелкие кусочки текст из шляпы^[4]. Переработка оригинального метода Гайсиным заключалась в том, что несколько^[25] готовых связных текстов разрезались, перемешивалась и компоновались в произвольном порядке, составляя новое произведение — техника базируется на принципе коллажа и случайных действий^[26]. Для Берроуза же основополагающими были три полновесные книги, сотни мелких текстов, дюжины газетных коллажей, фотомонтажи, эксперименты со звукозаписью и несколько фильмов (снятых, разумеется, по методу нарезок), созданных совместно с Энтони Белчом (англ. Antony Balch)^[26].

Свою интерпретацию метода нарезок Берроуз описал в интервью, взятым Конрадом Кникербокером (англ. Conrad Knickerbocker)^[27].

...совершая путешествие, я все записываю в трех колонках блокнота, который всегда при мне. Первая колонка содержит элементарный отчет о путешествии, о том, что происходит: как я приехал в аэропорт, что говорили там служащие, что я случайно услышал в самолете, в какой гостинице остановился. В следующей колонке отражены мои впечатления: о чем я в то время думал, какие воспоминания навеяны неожиданными встречами. И в третьей колонке, которую я называю "читательской", содержатся цитаты из любой книги, которую я беру с собой. Так из нескольких поездок в Гибралтар у меня уже получился целый роман... К примеру, я читаю "Чудесную страну" Тома Ли, где герой едет в Мексику и как раз пересекает границу. И именно в этот момент я подъезжаю к испанской границе, что и отмечаю на полях. Или, допустим, я еду в поезде или на пароходе и читаю "Тихого американца". Я озираюсь, надеясь увидеть тихого американца среди попутчиков, и какой-нибудь тихоня из юных американцев непременно находится- с прической "ежиком" и бутылкой пива. Все это просто удивительно, надо лишь смотреть в оба. Как-то раз я читал Раймонда Чандлера, и у него там был один персонаж- террорист-альбинос. И, Боже мой, мне тут же попался на глаза альбинос. Правда, не террорист.

Следующим образом Берроуз объяснял суть метода:

Человек читает газету, и его взгляд скользит по колонке в разумной аристотелевской манере — мысль за мыслью, фраза за фразой. Но подсознательно он читает и колонки, расположенные по бокам, а также осознает присутствие сидящего рядом попутчика. Вот вам и нарезка^[28].

Подавляющим большинством обозревателей и критиков трилогия причисляется к жанру «романа», однако некоторые авторы отмечают отсутствие традиционных элементов, характерных для романного повествования, говоря о романе «Нова Экспресс» (англ. Nova Express, 1964, рус. перевод 1999) — что в полной мере применимо ко всей трилогии, представляющей из себя смешение стилей, места, времени и субъектов повествования^[29][30]. Всего критики Берроуза в «Трилогии Нова» выделяют соединение трех жанров: детектива, приключений и научно-фантастического рассказа^[31]. В некоторых случаях трилогию называют «политической сатирой» на Холодную войну и сатирой на послевоенное общество^[32][33].

В Cut-up трилогии проза Берроуза находится в состоянии постоянного изменения. Его язык живой, волнующий и интуитивный. Творчество писателя и его литературные эксперименты странны, исповедальны и эзотеричны. Его мифическая космология — один из наиболее остро значимых артефактов XX века. Выдержка из рецензии Мака Тонниса (англ. Mac Tonnies) на трилогию[34].

Аллюзии

В трилогии Берроуза содержится множество аллюзий, отсылающих к другим писателям и произведениям.

В ходе повествования писатель неоднократно ссылается на работы Зигмунда Фрейда, часто упоминаются ученые Вильгельм Райх, И. П. Павлов и их научное наследие. Так же в каждой из трех книг цикла неоднократно упоминается Брайон Гайсин.

Некоторые главы романа «Нова Экспресс» содержанием и цитатами отсылают к стихам Т. С. Элиота и «Буре» Уильяма Шекспира. Глава «Краткое изложение дела для первого слушания» из книги «Нова Экспресс» содержит обширную цитату из романа Франца Кафки «Процесс». Описывая свои эксперименты с методом нарезок в романе «Билет, который лопнул» автор вспоминает писательнцу Гертруду Стайн^[1]. Несколько глав романа написаны в соавторстве с Майклом Портманом (Michael Portman). В работе над киноэкспериментами, описанными в «Билете», принимал участие Энтони Белч (англ. Antony Balch). Одна из глав «Нова Экспресса» написана в соавторстве с математиком Иэном Соммервилем (Ian Sommerville)^[17]. Так же он познакомил Берроуза с различными разновидностями экспериментов со звукозаписью, описанных в книге «Билет, который лопнул»^[19].

Помимо этого в «Билете» несколько раз упоминается теория социальной революции, описанная Берроузом в эссе Электронная революция (англ. The Electronic Revolution) (1971)

Влияние на популярную культуру

В определенной степени «Трилогия Нова» повлияла не только на становление метода нарезок в литературе, но и в в значительной мере способствовала развитию жанра киберпанк^[16][35][36]. Самому писателю некоторые критики даже отводят роль «крестного отца» жанра^[37].

Так же примечательно влияние трилогии на поп-культуру. Отдельно стоит выделить соотношение книг с музыкой — в частности, широко используемый сейчас термин «Хеви-метал» был впервые использован в романе «Нова Экспресс»^[38][39][40]. В дополнение к этому ряд музыкальных коллективов заимствовали свои названия из работы Берроуза, к примеру — английская психоделическая рок-группа Soft Machine (названа в честь одноименного романа^[41]), нидерландский акустический дуэт The Ticket That Exploded (англ. The Ticket That Exploded) (назван в честь одноименного романа) и американский трип-хоп исполнитель DJ Spooky (англ. DJ Spooky), выступающий под псевдонимом «That Subliminal Kid» — в честь одного из членов Банды, «Подсознательного Малыша»^[42]. Цитаты из трилогии так же использовались в песнях — к примеру в композиции «Lust for Life», американский рок-исполнитель Игги Поп использовал строчку из романа «Билет, который лопнул» — «That’s like hypnotizing chickens»^[43].

Отзывы и критика

Guardian назвала Берроуза «творящим отвратительную, захватывающую поэзию из грязи, экскрементов и спаривания.»^[44]. Журналы The New York Times и San Francisco Chronicle так же не обошли стороной выход первого романа трилогии — назвав его «Сюрреалистичной одиссеей по миру темных фантазий», а самого писателя — бесстрашным исследователем болезни нашего мира^[45].

Однако иные авторы утверждают, что трилогия не является отображением современного общества ни в политическом, ни в философском плане — в цикле романов Берроуз почти не обращается к политике, вместо этого он предлагает рассказы на манер кинофильмов, которые читатель вынужден самостоятельно связывать с реальностью^[46].

Журнал Playboy назвал «Билет, который лопнул» романом, в котором

Многослойная, многоуровневая техника и едкая социальная сатира комбинируется с колоссальной и жестокой творческой энергетикой Берроуза — Джонатана Свифта эпохи рок-н-ролла

 — к данному мнению присоединилось британское издание The Spectator (англ. The Spectator), назвавшее «свифтианскими» взгляды писателя на полуфабрикатную жизнь^[19][47].

Нова Экспресс журналом Playboy был назван «дьявольским по силе произведением»^[17]. Критики из San Francisco Chronicle пошли дальше, высказав восхищение кошмарам писателя и отметив его воображение^[17].

Критике так же подвергся радикализм писателя — некоторые исследователи отмечают, что он предстает радикализмом вымышленным — по их мнению Берроуз пытался оживить возможность представлять альтернативные миры, не будучи втянутым в нашу крайне коррумпированную вселенную, однако под сомнение ставится само понимание Берроуза борьбы за свободу в будничном и глобальном смыслах^[46].

Составляющие трилогии и издания

Традиционно используемое критиками и литературоведами обозначение раннего^[48] цикла романов Берроуза — трилогия^[4][49][50]. Её составили:

• William S. Burroughs The Soft Machine. — US: Olympia Press, 1961.
• William S. Burroughs The Ticket That Exploded. — US: Olympia Press, 1962.
• William S. Burroughs Nova Express. — US: Grove Press, 1964.

Впрочем, некоторыми авторами утверждается, что трилогия может быть прочитана в произвольном порядке^[51].

На русском языке в полном размере трилогия была выпущена в 1999 году в рамках совместно проекта издательств «Азбука» и «АСТ». Примечательно, что годом ранее издательством «Ника-Центр» была выпущена неполная версия цикла — в аннотации от издателя названного тетралогией, а не трилогией, что соответствует мнению ряда исследователей творчества Берроуза^[5][6][7].

Роман «Голый завтрак»^[52] (англ. The Naked Lunch, 1959, рус. перевод 1971), согласно данному мнению, является частью (описывающей события, предшествующие основному циклу произведений) тетралогии — что, впрочем, противоречит мнению самого Берроуза, обозначившего трилогию сиквелом и «математическим расширением» для тем и техник, созданных в рамках «Голого завтрака»^[4].

• Уильям Барроуз Барроуз = The Soft Machine, The Ticket That Exploded, Nova Express. — Азбука, Амфора, 1999. — 544 с. — (Авторский сборник). — 10 000 экз. — ISBN 5-7684-0672-7
• Уильям Берроуз Билет, который лопнул. Нова Экспресс = The Ticket That Exploded, Nova Express. — Ника-Центр, 1998. — 416 с. — (77). — 4000 экз. — ISBN 966-521-070-X

В последней публикации на русском языке издательством «АСТ», цикл романов традиционно назван «трилогией», однако в краткой аннотации романы следует в нетрадиционной последовательности — классически рассматриваемый замыкающим цикл, «Нова Экспресс» в издании представлен центральным произведением.

• Уильям Берроуз Мягкая машина = The Soft Machine. — АСТ, АСТ Москва, ВКТ, 2010. — 224 с. — 2000 экз. — ISBN 978-5-226-01978-4
• Уильям Берроуз Нова Экспресс = Nova Express. — АСТ, АСТ Москва, 2010. — 224 с. — 2000 экз. — ISBN 978-5-403-03414-2
• Уильям Берроуз Билет, который лопнул = The Ticket That Exploded. — АСТ, Астрель, 2010. — 288 с. — 2000 экз. — ISBN 978-5-271-29190-6

Примечания

1. ↑ ^{1 2} Priscilla Wald стр. 186-187 // Contagious: cultures, carriers, and the outbreak narrative. — Duke University Press, 2008. — 373 с. — ISBN 9780822341536
2. ↑ John Geiger стр. 146 // Nothing is true - everything is permitted: the life of Brion Gysin. — The Disinformation Company, 2005. — 336 с. — ISBN 9781932857122
3. ↑ Oliver Harris стр. 224 // William Burroughs and the Secret of Fascination. — SIU Press, 2006. — 304 с. — ISBN 9780809327317
4. ↑ ^{1 2 3 4} Timothy S. Murthy Wising up marks:the amodern William Burroughs. — University of California Press, 1997. — 2uy с. — ISBN 9780520209510
5. ↑ ^{1 2} Marianne DeKoven стр. 308 // Utopia limited: the sixties and the emergence of the postmodern. — Copenhagen Business School Press DK, 2004. — 362 с. — ISBN 9780822332695
6. ↑ ^{1 2 3} Jenny Stringer стр. 102 // The Oxford companion to twentieth-century literature in English. — Oxford University Press, 1996. — 751 с. — ISBN 9780192122711
7. ↑ ^{1 2} Lynn Marie Zott стр. 558 // The Beat Generation: Authors A-H. — Gale, 2003. — 751 с. — ISBN 9780787675714
8. ↑ Stephen Armstrong стр. 418 // 5 Steps to a 5 AP U.S. History, Second Edition. — McGraw-Hill Professional, 2006. — 448 с. — ISBN 9780071476317
9. ↑ ^{1 2} Jennie Skerl William S. Burroughs. — Twayne Publishers, 1985. — 127 с. — ISBN 9780805774382
10. ↑ ^{1 2} Alison Linstead, Carl Rhodes стр. 152 // Bits of organization. — Copenhagen Business School Press DK, 2009. — 206 с. — ISBN 9789147089987
11. ↑ ^{1 2} William S. Burroughs, Allen Hibbard Conversations with William S. Burroughs. — Univ. Press of Mississippi, 1999. — 234 с. — ISBN 9781578061839
12. ↑ Peter Wollen стр. 25-27 // Paris Hollywood: writings on film. — Verso, 2002. — 314 с. — ISBN 9781859846711
13. ↑ ^{1 2} Jack Sargeant стр. 167-170 // Naked Lens: Beat Cinema. — Counterpoint Press, 2009. — 288 с. — ISBN 9781593762209
14. ↑ ^{1 2} John Geiger стр. 52-54 // Chapel of Extreme Experience: A Short History of Stroboscopic Light and the Dream Machine. — Soft Skull Press, 2003. — 120 с. — ISBN 9781932360011
15. ↑ Justin Wintle стр. 82 // Makers of modern culture. — Routledge, 2002. — 605 с. — ISBN 9780415265836
16. ↑ ^{1 2} William S Burroughs  (англ.). Television Tropes & Idioms. tvtropes.org. Архивировано из первоисточника 22 января 2012. Проверено 4 ноября 2010.
17. ↑ ^{1 2 3 4} Уильям Берроуз Нова Экспресс = Nova Express. — АСТ, АСТ Москва, 2010. — 224 с. — 2000 экз. — ISBN 978-5-403-03414-2
18. ↑ The Nova Trilogy  (англ.). Trip Atlas. tripatlas.com. Архивировано из первоисточника 30 января 2012. Проверено 4 октября 2010.
19. ↑ ^{1 2 3} Уильям Берроуз Билет, который лопнул = The Ticket That Exploded. — 2010. — 288 с. — 2000 экз. — ISBN 978-5-271-29190-6
20. ↑ William S. Burroughs  (англ.). levity.com.(недоступная ссылка — история) Проверено 23 августа 2010.
21. ↑ James Campbell The ugly spirit  (англ.). The Guardian. guardian.com (20-Jun-2009). Архивировано из первоисточника 25 января 2012. Проверено 3 августа 2010.
22. ↑ Naked Lunch (Голый Завтрак, Обед Нагишом). litkult.ru. Архивировано из первоисточника 30 января 2012. Проверено 23 августа 2010.
23. ↑ Уильям Сьюард Берроуз/William Seward Burroughs. leary.ru. Архивировано из первоисточника 30 января 2012. Проверено 23 августа 2010.
24. ↑ Брайон Гайсин, Терри Уилсон Здесь, чтобы уйти. — АСТ, 2007. — 352 с. — ISBN 5-93827-085-5
25. ↑ Оригинальный метод нарезок Тристрана Тцары, непосредственно cut-up, предполагал, что в случае работы над произведением по данной технике только один текст разрезается и компонуется.
26. ↑ ^{1 2} William Lawlor стр. 38, 142 // Beat culture: lifestyles, icons, and impact. — ABC-CLIO, 2005. — 392 с. — ISBN 9781851094004
27. ↑ George Plimpton Beat writers at work. — Modern Library, 1999. — 350 с. — ISBN 9780375752155
28. ↑ Уильям Барроуз Барроуз = The Soft Machine, The Ticket That Exploded, Nova Express. — Азбука, Амфора, 1999. — 544 с. — (Авторский сборник). — 10 000 экз. — ISBN 5-7684-0672-7
29. ↑ Джефферсон Грэм Уинстон Эволюция творческого метода У. Берроуза: от нарратива к "методу нарезок". samlib.ru (06.06.2008). Архивировано из первоисточника 30 января 2012. Проверено 16 августа 2010.
30. ↑ Peter Knight стр. 148 // Conspiracy theories in American history: an encyclopedia, Volume 1. — 2003. — 925 с. — ISBN 9781576078129
31. ↑ Robin Lydenberg Word cultures: radical theory and practice in William S. Burroughs' fiction. — University of Illinois Press, 1987. — 205 с. — ISBN 9780252014130
32. ↑ Richard Dellamora стр. 105 // Postmodern apocalypse: theory and cultural practice at the end. — University of Pennsylvania Press, 1995. — 296 с. — ISBN 9780812215588
33. ↑ Philip F. Kennedy, Marilyn Lawrence стр. 200 // Recognition: the poetics of narrative : interdisciplinary studies on anagnorisis. — Peter Lang, 2009. — 236 с. — ISBN 9781433102561
34. ↑ Mac Tonnies William S. Burroughs Book Reviews  (англ.). mactonnies.com. Архивировано из первоисточника 17 августа 2011. Проверено 4 ноября 2010.
35. ↑ Larry McCaffery стр. 19 // Storming the reality studio: a casebook of cyberpunk and postmodern science fiction. — 1991. — 387 с. — ISBN 9780822311683
36. ↑ Jennie Skerl, Robin Lydenberg William S. Burroughs at the front: critical reception, 1959-1989. — 1991. — 274 с. — ISBN 9780809315857
37. ↑ Zach Baron Today William Burroughs Would've Turned 95: Watching Gus Van Sant's "Do Easy"  (англ.). The Village Voice. villagevoice.com (05-02-2009). Архивировано из первоисточника 23 января 2012. Проверено 4 ноября 2010.
38. ↑ Martin Melhuish стр. 4 // Bachman-Turner Overdrive: rock is my life, this is my song : the authorized biography. — 1976. — 178 с. — ISBN 9780846701040
39. ↑ SPIN : magazine. — SPIN Media LLC, 2002. — В. Сентябрь. — Т. Vol. 18, No. 9. — С. 140. — ISBN 0886-3032.
40. ↑ Хэви-метл. Краткий энциклопедический словарь джаза, рок- и поп-музыки. slovari.yandex.ru. Архивировано из первоисточника 22 января 2012. Проверено 23 августа 2010.
41. ↑ Graham Bennett стр. 326 // Soft machine: out-bloody-rageous. — 2005. — 415 с. — ISBN 9780946719846
42. ↑ Roy Christopher стр. 235 // Follow for Now: Interviews with Friends and Heroes. — 2007. — 374 с. — ISBN 9780977697700
43. ↑ Lust for Life by Iggy Pop  (англ.). songfacts.com. Архивировано из первоисточника 22 января 2012. Проверено 23 августа 2010.
44. ↑ В ориг. англ. «Out of the dirt, the excrement, the couplings, Burroughs makes a disgusting, exciting poetry»
45. ↑ Уильям Берроуз Мягкая машина. — АСТ, 2010. — 224 с. — 2000 экз. — ISBN 978-5-226-01978-4
46. ↑ ^{1 2} George Snedeker Closing Time. clogic.esever.org (2003). Архивировано из первоисточника 30 января 2012. Проверено 22 августа 2010.
47. ↑ The Spectator Editorial Reviews. amazon.com. Архивировано из первоисточника 30 января 2012. Проверено 22 августа 2010.
48. ↑ К «позднему циклу» (или последней трилогии) относят: «Города красной ночи» (1981), «Пространство мёртвых дорог» (1983) и «Западные земли» (1987).
49. ↑ Heritage Auctions, Inc. стр. 80 // Heritage Rare Books & Manuscripts Auction Final Session # 683. — Heritage Capital Corporation. — ISBN 9781599672595
50. ↑ Veronica Hollinger, Joan Gordon стр. 44 // Edging into the future: science fiction and contemporary cultural transformation. — University of Pennsylvania Press, 2002. — 278 с. — ISBN 9780812218046
51. ↑ Stephen E. Andrews, Nick Rennison 100 must-read science fiction novels. — A. & C. Black, 2006. — 194 с. — ISBN 9780713675856
52. ↑ Так же известен под названием «Обед нагишом», «Нагой обед».

Эта статья входит в число хороших статей русскоязычного раздела Википедии.