Соната для виолончели и фортепиано (Шопен)

Соната для виолончели и фортепиано соль минор Op. 65 — последнее камерное и последнее прижизненно опубликованное сочинение Фридерика Шопена, написанное им в 1846 году. Одно из немногих произведений композитора, в которых фортепиано, его собственный инструмент, не занимает центрального положения, соната была создана для друга Шопена, виолончелиста Огюста Франкомма, и впервые исполнена Франшоммом и Шопеном 16 февраля 1848 года в зале Плейель в ходе последнего публичного концертного выступления Шопена.

Примерная продолжительность звучания 27 минут.

Состав

1. Allegro moderato
2. Scherzo
3. Largo
4. Finale. Allegro

Критическая и исследовательская рецепция

Виолончельная соната Шопена не была в XIX веке однозначно принята музыкальной общественностью. Ещё Игнац Мошелес, переложивший её для двух фортепиано, замечал: «Некоторые пассажи звучат так, словно кто-то только подступается к фортепиано и стучится во все клавиши, проверяя, дома ли благозвучие»^[1]. Луи Элерт писал (в очерке «Фридерик Шопен», вошедшем в сборник «Из мира звуков», 1877), что она, также как трио и фортепианный концерт, «не принадлежала к числу задач, для которых природа его предназначила: он должен был касаться клавиш сам по себе, не беря во внимание другого исполнителя, и достигал наивысших удач вне формальных ограничений, творя из глубин собственной души»^[2]. Той же точки зрения придерживался биограф Шопена Фредерик Никс, писавший в 1888 году, что вся соната — одно сплошное болезненное усилие: «первая и последняя части — совершеннейшие пустыри, лишь кое-где пробиваются жалкие цветочки, средние части также не дотягивают до высокого звания настоящей сонаты, и в первую очередь им не хватает отчётливости, особенно в медленной части, ноктюрнообразном диалоге двух инструментов»^[3].

Современные специалисты видят дело иначе, отмечая, что — хотя Шопен и работал над сонатой долго и трудно, сталкиваясь со сложностями при создании столь значительной партии непривычного для него инструмента, — в формальном отношении виолончельная соната полностью соответствует ярко индивидуальной шопеновской трактовке сонатного жанра^[4]. «Недооценённым шедевром» называет сонату Чарльз Розен^[5].

Исполнения

Соната Шопена вошла в репертуар многих выдающихся исполнителей. Только среди тех, кто оставил её записи, — Андре Наварра (с Жанной Мари Дарре), Жаклин Дюпре (с Даниэлем Баренбоймом), Мстислав Ростропович (с Мартой Аргерих), Наталья Гутман (со Святославом Рихтером), Йо-Йо Ма (с Эммануэлем Аксом), Трульс Мёрк (с Кэтрин Стотт) и многие другие.

Примечания

1. ↑ Цит. по: Ashton Jonson. A Handbook to Chopin’s Works — NY., 1905. — P. 182.  (англ.)
2. ↑ Цит. по: James Huneker. Chopin: The Man and His Music. — Echo Library, 2006. — P. 106.  (англ.) В некоторых источниках это суждение ошибочно приписывается самому Ханекеру.
3. ↑ Цит. по: Ashton Jonson. A Handbook to Chopin’s Works — NY., 1905. — P. 183.  (англ.)
4. ↑ Jim Samson. The Cambridge Companion to Chopin — Cambridge University Press, 1994. — P. 184.  (англ.)
5. ↑ Charles Rosen. The Romantic Generation — Harvard University Press, 1998. — P. 466.  (англ.)

Ссылки

• Соната для виолончели и фортепиано Фридерика Шопена: ноты произведения на International Music Score Library Project