Авторский жанр

А́вторский жанр — уникальная совокупность устойчивых жанровых (то есть как формальных, так и содержательных) признаков, сформировавшаяся в творчестве определённого автора и целенаправленно, в рамках определённой художественной задачи, воспроизводимая в дальнейшем им, а также другими авторами. Возможность появления авторских жанров выкристаллизовалась в XX веке, после разложения традиционной системы литературных жанров^[1]. Особенно в новейшей поэзии, по мнению исследователя, «созидание авторской оригинальной жанровой модификации становится одним из важнейших художественных приёмов в определении суверенности своего поэтического мира»^[2].

Выразительным примером авторского жанра могут служить моностихи Владимира Вишневского, обладающие целым рядом устойчивых характеристик, от просодических (почти все они написаны пятистопным ямбом) и пунктуационных (все без исключения моностихи Вишневского заканчиваются многоточием) до жёстко ограниченного круга тем, мотивов, образов и постоянства лирического героя — манерно-куртуазного хама^[3]. Собственные высказывания Вишневского (в интервью, предисловиях к своим публикациям) подтверждают сознательный выбор им такой творческой стратегии^[4], а широко публикуемые разными юмористическими изданиями аналогичные тексты других авторов, воспринявших у Вишневского все или почти все свойства его моностиха (при том, что сам по себе моностих появился в русской поэзии задолго до Вишневского и имеет богатую и разнообразную традицию), говорят о том, что предложенная Вишневским жанровая модель жизнеспособна и воспроизводима. На примере Вишневского можно увидеть и то, что работа с авторским жанром позволяет автору перейти в пространство массовой литературы или, по крайней мере, сдвинуться по направлению к ней: ведь массовая литература функционирует по законам рынка, и авторский жанр оказывается аналогом индивидуального бренда. Близкий по структуре и функционированию феномен представляют собой «вредные советы» Григория Остера. В иных случаях, однако, этот эффект оказывается, по-видимому, побочным: черты авторского жанра, которые можно усмотреть в рассказах Хорхе Луиса Борхеса^[5], малой прозе Даниила Хармса, нескольких типах стихотворений Дмитрия А. Пригова, не переводят эти тексты в массовую литературу, но, безусловно, прибавляют им популярности. Об авторском жанре говорилось также применительно к таким авторам, как Леонид Губанов^[6], Вилли Мельников^[7], Владимир Сорокин^[8], Владимир Шаров^[9] и др.

Понятие авторского жанра не следует смешивать с другими способами группировки текстов одного автора в те или иные единства, и прежде всего с понятием идиостиля, подразумевающим непроизвольную, сущностную уникальность формально-содержательных характеристик принадлежащих данному автору текстов.

Примечания

1. ↑ Ср. Т. Шабалина. Жанры драматургические // Энциклопедия «Кругосвет».
2. ↑ Г. В. Малышева. Очерки русской поэзии 1980-х годов: специфика жанров и стилей. — М.: Наследие, 1996. — С. 45.
3. ↑ Д. Кузьмин. История русского моностиха: Автореферат диссертации … кандидата филологических наук. — М., 2004.
4. ↑ См., напр.: Владимир Вишневский: «Поэт не может быть независимым от своей аудитории» // «Работа и зарплата», 30.03.2009.
5. ↑ В русской критике встречается слово «борхес» как полушуточное обозначение жанра короткой интеллектуальной прозы: см., напр., О. Лебедушкина. Шехерезада жива, пока… // «Дружба Народов», 2007, № 3.
6. ↑ А. Журбин. Интертекстуальность творчества Леонида Губанова: Автореферат диссертации … кандидата филологических наук. — Астрахань, 2006.
7. ↑ Т. Сапегина. «Когда я погиб на той войне…» // «Красная звезда», 4 апреля 2006 г.
8. ↑ А. Привалов. Об авторском жанре // «Литературный дневник», 20 ноября 1999 г.
9. ↑ Вечер прозаика Владимира Шарова // «Литературная жизнь Москвы», ноябрь 2002 г.