Секвенция (музыка)

У этого термина существуют и другие значения, см. Секвенция.

Секве́нция (позднелат. sequentia — последовательность)^[1] в технике музыкальной композиции — приём, который сводится к последовательному повторению данной мелодической фразы или гармонического оборота на другой высоте. Полное проведение секвенцируемого оборота именуется «звеном»^[2].

Критерии систематики

Секвенции систематизируют

• по типу секвенцируемого оборота — мелодические, гармонические, мелодико-гармонические;
• по количеству звеньев (двухзвенная, трёхзвенная секвенции и т.д.);
• по направлению высотного смещения — восходящие и нисходящие; восходящая секвенция типично применяется для нагнетания эмоциональной напряженности, например, перед кульминацией; нисходящая секвенция чаще применяется для создания эффекта «ухода», «истаивания» музыки;
• по шагу (интервалу) смещения (может быть постоянный, например, на целый тон, либо непостоянный, т.е. на разные интервалы);
• по степени точности при повторе — точные и неточные; точную секвенцию иначе называют «транспонирующей»;
• по интервальному роду — диатонические и хроматические^[3];
• по качеству замкнутости в тональном ладу — немодулирующие (иначе называемые «однотональными») и модулирующие.

Пример гармонической секвенции (трехзвенной, точной, хроматической, нисходящей, квартовой):

Глинка. Руслан и Людмила: Марш Черномора

Это секвенции

Секвенция создаёт в восприятии эффект динамического обновления музыки, способствует важнейшему процессу гармонии — развёртыванию лада во времени. Однако, чрезмерное количество звеньев (особенно в точной) секвенции создаёт прямо противоположный эффект механического повторения, ассоциируется с бедностью воображения, неизобретательностью композитора. Многозвенные диатонические секвенции обильно применяются в популярной и эстрадной музыке. В европейской музыкальной литературе такие банальные секвенции получили название Розалия (по названию итальянской популярной песенки «Rosalia, mia cara») или «сапожная заплатка» (нем. Schusterfleck):

Исторический очерк

Мелодические секвенции изредка отмечаются уже в одноголосии григорианского хорала, например, трёхзвенная секвенция в большом респонсории утрени Великого Четверга «Una hora» (на слове «Judaeis»)^[4]:

Примеры секвенций встречаются в раннем и развитом многоголосии Средних веков и Возрождении: в органумах школы Нотр-Дам, в итальянской (и реже во французской) музыке Ars nova, в мотетах и мессах композиторов нидерландской школы (у Бюнуа, Обрехта, Жоскена и др.):

Антуан Бюнуа. Мотет "In hydraulis" (1467). Квадратными скобками показаны звенья секвенции

С развитием (начиная с XVI в.) инструментальной музыки и внедрением генерал-баса значение секвенции постепенно нарастало. Апогей популярности секвенции пришёлся на эпоху барокко, когда она стала излюбленным приёмом развития музыкальной композиции, особенно у Вивальди и Генделя. Секвенции встречаются у венских классиков, у романтиков (особенно ярко у Р. Вагнера и П. Чайковского). Композиторы-новаторы (в т.ч. авангардисты) XX века, выступавшие против банальности романтической музыки, намеренно избегали секвенцирования (например, С. Прокофьев).

Примечания

1. ↑ Франц. progression, marche harmonique, marche d'harmonie; итал. progressione, англ. sequence, progression; нем. Sequenz.
2. ↑ «Первым» звеном именуется первое проведение мелодического или гармонического оборота, «вторым» — первый (секвенционный) повтор и т.д.
3. ↑ Строго говоря, в расширенной тональности необходимо различать «хроматизированную» и «хроматическую» секвенции, но по традиции, установившейся в отечественной гармонии, всех их именуют «хроматическими». См. об этом подробней раздел 16 главы 11 в учебнике Ю.Н.Холопова «Гармония. Теоретический курс».
4. ↑ Liber Usualis. Tournai, 1950, p.645.

Литература

• Способин И.В. Лекции по курсу гармонии. Москва, 1969;
• Берков В.О. Формообразующие средства гармонии. Москва, 1971;
• Холопов Ю.Н. Гармония. Теоретический курс. Москва, 1988.