Оннагата

У этого термина существуют и другие значения, см. Ояма.

Укиё-э 1750-х годов Тории Киёхиро, с изображением актёров-оннагата Итикавы Дандзюро IV (слева) и Накамуры Томидзюро I (справа).

Постер экранизации романа Yukinojō Henge c К. Хасэгавой в двух главных ролях (1935). Голову персонажа-оннагаты прикрывает пурпурный платок.

Оннагата или Ояма (яп. 女形 или 女方, букв. «[актёры] женского стиля/образа») — амплуа театра кабуки; исполнители мужского пола, играющие роли женщин^[1], а также соответствующий стиль игры. Позднее это амплуа также было заимствовано одной из разновидностей реформированного ближе к западным традициям театра сингэки (англ.)русск. (букв. «новая драма») — cимпа (англ.)русск..

История

Основная статья: Кабуки

Исток зарождения амплуа оннагата относится к 1629—1653 годам, когда сёгунат Токугава, в целях сохранения общественной нравственности, запретил первоначальную форму кабуки, онна-кабуки, где все роли исполнялись женщинами, а потом и сменивший его «юношеский» вакасю-кабуки, приведя к фактической монополии лежащего в основе составляющего основную традицию искусства кабуки яро-кабуки, где все роли исполнялись мужчинами, а превалировавший в раннем кабуки танец уступил свои позиции драматическим постановкам. Так как это не устранило привлекательность актёров для зрителей обоего пола и часто встречавшуюся среди актёров проституцию, в 1642 году был наложен запрет на составляющие специализацию оннагата женские роли; к постановке были разрешены лишь пьесы с исключительно мужскими персонажами. Несмотря на этого, пьесы продолжили сохранять эротический характер, пополнившись вместо женских обилием ролей вакасю (привлекательных подростков/юношей), часто концентрируясь на тематике нансёку (мужской гомосексуальности) — на что власти откликнулись запретом и юношеских ролей^[2].

Запрет на оннагата, наряду с некоторыми другими запретами, был снят в 1652—1653 годах, при наложении ряда условий — в частности, жёсткого цензурирования репертуара театров и требования ко всем актёрам, независимо от амплуа, носить традиционную мужскую стрижку тёммагэ с выбритыми спереди до макушки волосами. Формально подчиняясь повелению, вакасю и особенно оннагата вскоре выработали традицию прикрывать выбритую часть головы платком лилового или пурпурного цвета, который вскоре стал фирменным знаком оннагата, попутно приобретя несколько эротическое значение и породив эвфемизм для обозначения этого амплуа «мурасаки боси» (букв. «пурпурные шапки»)^[2]. После снятия для оннагата запрета на использование париков, мурасаки боси, в основном, уступили место парикам «кацура» и к настоящему времени сохранились только в некоторых наиболее старинных традиционных пьесах и как предмет церемониала.^[3]

К концу XIX века, в числе многих реформ периода Мэйдзи было и снятие запрета на игру женщин в кабуки (хотя минимальное участие женщин на сцене встречалось и до официального разрешения — к примеру, дочери известного актёра Итикавы Дандзюро IX, как минимум, с 1881 года помогали отцу в качестве ассистентов сцены и на минимальных ролях), что привело к возрождению женщин-актрис кабуки и даже полностью женских трупп. Тем не менее, женская игра не смогла заменить для большинства зрителей отточенной за века стилизации оннагата, и мейнстрим кабуки так и остался полностью мужским.

После проникновения в Японию кинематографа в конце XIX века, оннагата расширили свою артистическую деятельность и на женские роли в фильмах. Это, однако, продолжалось лишь до ранних 1920-х годов, когда фильмы в стиле кабуки стали вытесняться более реалистичными фильмами сингэки (англ.)русск., где в соответствующих ролях были заняты уже женщины — что, в частности, вызвало акцию протеста актёров-оннагата на киностудии «Никкацу» (англ.)русск. в 1922 году. В то же время, существует ряд более поздних примеров, когда актёры-оннагата, оставаясь в этом амплуа на сцене театра, добивались успеха в кинематографе уже в мужском амплуа — к таким, в частности, относятся звёзды японского кино 1950—1960-х годов Кадзуо Хасэгава и Окава Хасидзо II^[4].

Терминология амплуа оннагата

Термины, связанные с различными категориями актёров оннагата и их ролей, включают (но не исчерпываются):

По возрасту ролей

• Мусумэгата (яп. 娘方) — исполнители ролей девушек.
• Вакаоннагата (яп. 若女方) — исполнители ролей молодых женщин и принцесс.
• Тосима (яп. 年増, toshima) — исполнители ролей женщин среднего возраста.
• Фукэояма (яп. 老女方), позже вытеснено термином касягата (яп. 花車方, kashagata) — исполнители ролей пожилых женщин или монахинь.

Возрастное амплуа (за исключением детских ролей) не имеет отношения к биологическому возрасту актёра. Нередки случаи ветеранов-мусумэгата, исполнявших роли 18-19-летних девушек вплоть до 70-летнего возраста^[5][6].

По характеру ролей:

• Нёбо (яп. 女房) — жёны, а также женщины-придворные.
• Женщины, владеющие искусством мечного боя. Две основные их разновидности включают
  • онна-будо (яп. 女武道) — «Женщин-воительниц по положению/рангу или характеру, способных сражаться наравне с мужчинами»^[7],
  • онна-датэ (яп. 女伊達) — женский (часто пародийный) вариант отоко-датэ, «смельчака» (сражающегося простолюдина, включая «благородных разбойников»).
• Онна-но-катакияку (яп. 女の敵役) — женские отрицательные персонажи. Их множество, в частности, включает (в определённых типах пьес)
  • акуба (яп. 悪婆) — женских персонажей среднего возраста, занимающихся вымогательством, шантажом или мошенничеством,
  • докуфу (яп. 毒婦) — отравительниц.
• Онна-но-докэяку или докэгата (яп. 女の道化役 или 女の道化役方) — «клоунессы», женские комические персонажи.

Особняком стоит термин Татэоннагата или татэояма (яп. 立女形 или 立女方), означающий ведущих актёров, занимавших почётное положение в труппе, первое после её руководителя; своего рода примадонн кабуки^[8].

Известные актёры-оннагата

• Ёсидзава Аямэ I (англ.)русск. (1673—1729) — наиболее прославленный из ранних оннагата, создатель ряда традиций и приёмов амплуа, а также один из первых теоретиков кабуки вообще и амплуа оннагата в частности, опубликовавший свои размышления по этим темам в книге «Аямэгуса» (яп. 菖蒲草 , «Записки Аямэ»^?), почитаемой как своего рода «Библия оннатата»^[9].
• Сэгава Кикунодзё I (1693—1749) — еще один известный мастер-оннагата раннего периода, написавший книгу «Оннагата хигэн» («Секреты [мастерства] оннагата»).
• Кадзуо Хасэгава (1908—1984) — обладатель Премии Народного Почёта. Работая в течение всей жизни в этом амплуа в театре, актёр более широко известен множеством мужских ролей в кино. Однако и в этом жанре известны исполнения им главных ролей в классических экранизациях «Мести Юкинодзё» (1935—1936 и 1963 годов) — наиболее известного произведения об оннагата.
• Накамура Утаэмон VI (англ.)русск. (1917—1991) — обладатель с 1968 года звания Живого Национального Сокровища Японии (англ.)русск. в своей категории.
• Бандо Тамасабуро V (англ.)русск. (род.1950) — вероятно, наиболее известный оннагата из ныне живущих и действующих. Помимо собственно ролей в кабуки, играл другие классические женские роли, включая Джульетту, Электру, леди Макбет, а в 1994 году сыграл в театральной постановке и фильме Анджея Вайды «Настасья» по роману Достоевского «Идиот», где сыграл сразу две роли — князя Мышкина (первая мужская роль в его карьере) и Настасьи Филипповны^[10][11].
• Таити Саотомэ (англ.)русск. (род.1991) — известный представитель молодого поколения актёров-оннагата.

Оннагата в культуре

Из художественных произведений, в той или иной мере посвященных оннагата, наибольшей известностью пользуются два, многократно поставленные на театральной сцене и экранизированные:

• Бэнтэн Кодзо (англ.)русск. (яп. 弁天小僧) — кабуки-пьеса Каватакэ Мокуами, впервые поставленная в 1862 году. Официальное название пьесы — Aoto Zōshi Hana no Nishikie (яп. 青砥稿花紅彩画), но чаще она называется по прозвищу главного персонажа, юноши Бентэн Кодзо Кикуносукэ — члена банды благородных разбойников, искусного в изображении женщин (в версиях постановок это умение либо просто используется в некоторых аферах, либо взращено молодым человеком в его предыстории как послушника-актёра-оннагаты при храме Ивамотоин на острове Эносима, посвящённом богине Бэнтэн)
• Месть актёра или Месть Юкинодзё (яп.)русск. (яп. 雪之丞変化, Юкинодзё: хэнгэ, букв. «Оборотень Юкинодзё») — роман Отокити Миками (яп.)русск., опубликованный в 1934—1935 годах в газете Асахи симбун и посвящённый мести актёра-татэоннагаты Юкинодзё Накамуры людям, когда-то разорившим его семью и доведшим до безумия и самоубийства его родителей.

Примечания

1. ↑ Оннагата — статья из Большого Энциклопедического словаря.
2. ↑ ^{1 2} Gary P. Leupp Male Colors: The Construction of Homosexuality in Tokugawa Japan. — Berkeley CA: University of California Press, 1995. — P. 90-92,132. — 320 p. — ISBN 9780520209008
3. ↑ Leiter Samuel L. Historical dictionary of Japanese traditional theatre. — Rowman & Littlefield, 2006. — P. 251. — ISBN 0810855275
4. ↑ Первый известен под своим реальным именем, записанным здесь в «прямом порядке», второй под сценическим — записанным, как и все подобные имена в статье, в порядке «Фамилия Имя Номер»
5. ↑ The actor Sakata Tojuro IV.
6. ↑ Кабуки на сайте JapanTravel.
7. ↑ Charles J. Dunn, Torigoe Bunzô The Actors' Analects, Columbia University Press, 1969.
8. ↑ Глоссарий кабуки.
9. ↑ Scott, A.C. (1955) The Kabuki Theatre of Japan. George Allen & Unwin Ltd.
10. ↑ Настасья / Nastazja (1994) — Япония , Польша на сайте ИНОЕКИНО.
11. ↑ BANDÔ TAMASABURÔ V на сайте Kabuki21.

См. также

• Травести (амплуа)
• Кагэма